Маска

Джим Керри — уникальный комик. Его актерская техника заключается в преобразовании собственного тела в очень чувствительную и очень пластичную субстанцию, находится в постоянном контакте с окружающим миром. Воплощая на экране части людей (хотя в его фильмографии достаточно и нечеловеческих сказочных персонажей), он избегает любой статичности, монументальности, застывших неподвижных форм. Его персонаж никогда не знает покоя, он всегда открыт к внешним воздействиям и внутренним импульсам.

Перед нами так называемое «не готовое» тело, находящееся в постоянном становлении. И становление это не знает идентичности, устоявшихся норм, оно асоциальное, даже анархическое.

Из всех фильмов Джима Керри я люблю «Маску», которую поставил режиссер Чак Рассел, и «Лжец, лжец» режиссера Тома Шэдьяка.
Первый фильм вышел на экраны летом 1994 года и был одним из трех очень успешных для карьеры Джима Керри.
Все знают сюжет «Маски», поэтому смысла пересказывать этот фильм нет. Именно в этом фильме Керри явил миру то, что я называю внутренним телом персонажа, в картине противопоставляется внешнему, социальному телу.

Экспозиция ленты демонстрирует нам банковского клерка Стэнли Ибкиса — полного неудачника и увальня, которого используют и над которым издеваются все встречные и поперечные. Ему недостает личной жизни, единственная радость Стэнли — видеокассеты с мультфильмами и верный пес Майло.
Воплощая Ибкиса до превращения в Маску, Керри показывает героя, который не способен ничем овладеть — ни собственным телом, ни внешними обстоятельствами. У него из рук валятся предметы, его обманывают в автосервисе, не пропускают в ночной клуб и унижают на глазах у симпатичной блондинки. Наконец, разваливается даже автомобиль, который ему выдали на замену.
Его может спасти только чудо, и таким чудом становится маска ночного скандинавского бога Локи, которую он находит в реке.
Маска освобождает внутреннее тело Ибкиса, и это очень своеобразное тело — невероятно пластичное, мультипликационное, неуязвимое. Это тело, о котором может мечтать только ребенок. И фактически все реплики Маски — это цитаты из разнообразных фильмов, потому что именно кино и является его сущностью, стержнем его внутреннего «Я».
Маска действует по принципу высвобождения внутреннего, она не может дать человеку то, чего он не имел раньше.

«Лжец, лжец» предлагает несколько иную стратегию. Здесь также имеется магический элемент, который вызывает трансформацию героя, и он также связан с высвобождением внутреннего тела, только на этот раз преобразование происходит по воле пятилетнего мальчика, который хочет, чтобы его отец не врал хотя бы двадцать четыре часа подряд.
И на этот раз Кэрри играет отнюдь не лузера, который не может найти себе пару и справиться с окружающими. Напротив, его адвокат Флетчер Рид — редкий циник, который ради карьеры способен на что угодно, прежде всего на откровенную ложь и искажение фактов. Конечно, изменить его также может только чудо.

И трансформация героя здесь показана через бунт собственного тела, сопротивляющегося лжи. Тело здесь транслирует правду, старательно скрытую социальной мимикрией персонажа, его профессиональными навыками и карьеризмом.
Пластика Керри в этом случае очень напоминает конвульсии, которые неподвластны волевому усилию. Тело героя распадается на определенные автономные составляющие, действующие отдельно, и могут обозначать и потерю свободы (как в случае с рукой, которая пишет независимо от желания героя), и определенный остаток особой идентичности героя, как в случае «клешни», которой он пугает своего сына.

Поддающимися становятся слова, которые также транслируют преимущественно телесную правду.
Вся дальнейшая карьера Джима Керри построена на этом приеме. Конечно, в более поздних киноработах актера эксцентрики и конвульсий становилось все меньше, и сюжет держался на весомых социальных конфликтах, однако никуда не исчезло разделение на два тела — внешнее и внутреннее, видимое и невидимое, явленное миру и скрытое от него.
Для меня Джим Керри — трагический герой нашего времени, распятый на социальных условностях и идеалистических устремлениях своего внутреннего тела.